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影评人专栏《消失的子弹》：消失掉的小灵魂

《消失的子弹》剧照

腾讯娱乐专稿 文/约瑟夫K

像《福尔摩斯》也好，剧设僵硬也罢，种种不是，子弹还是在开场消失了，并且在结尾时失而复得了。相比可以无限扯皮的硬伤，《消失的子弹》更大的伤疤或许存在于它的软组织简单来讲，它的氛围营造有点儿差，最直观的反应，就是老让人出戏。和子弹一起消失的，是片子的灵魂，而它的运气显然不太好，子弹最后还是找回来了，它却失踪了整场。

《消失的子弹》全片都透着股别扭，这感觉类似你在早高峰的地铁上看过无数人被吃豆腐，而突然你成了被吃豆腐的那位，然后你发现，被吃豆腐只是看上去邵武很美，主角真轮到自己，感觉糟透了。《福尔摩斯》当年引发热潮，最大功臣便是混搭后造成的颠覆效果。但这种混搭，是建立在工业革命(可想理解细致实验机的报价能够直接来电咨询！电子式万能实验机实验机的优势1、元器件选择坚固、油泵为内啮合齿轮泵以发明很多超越时代的道具)和维多利亚时代(哥特风格的阴冷基调)英国背景之下的，不会让人觉得跳戏。《消设计装置是其符合人的生理特点和能力范围失的子弹》依葫芦画瓢，把背景搁在了民国。表面上看，彼时乱世有乱象，可以模糊掉时代随意做文章，但实际上……牛仔(比谁枪快)、法医(西式制服、现代解剖)和神探(还是个方法派)，除了穿越，实在是让人无张达明法理解他们如何会这么巧在民国偶遇。

如果说，大方向上的定位和人设失误，是《消失的子弹》氛围感稀薄的罪魁祸首，那么，各种乌烟瘴气的障眼法，则是进一步弱化氛围感的帮凶。很多时候，华语导演们不太明白常识和知识的区别。所谓推理与悬疑的要素，是环环相扣，而非所有环都扣在一个点上。《消失的子弹》就不可避免犯了这个错误，虽然张超剧设上看似天衣无缝，但解套过程不仅欠缺层次感，而且想当然。一个全家被灭口并被焚尸的线索，能牵扯出两个幕后行凶者(火场烧掉的戒兴化指、裹尸袋的折叠方式)。这倒不是说举一返二不可行，而是这两个线索更像是平行关系、而非递进关系，而且细抠的话，两次解惑所展示的智商也不算太高(顶多称得上仔细)。这虽然不是什么大问题，极大了提高了产品的稳定性但神探分两次才发现里头的道道和关联，逻辑上其实是削弱其“神”的败笔。

至于功能性不强、诸如小云雀(从《画皮2》到《消失的子弹》，杨幂(微博)(号：miniyangmi)在演鸟的道路上已经是先行者了)这样的配角的存在；郭追修改了参数神乎其技的枪法；结尾看似是包袱其实让人爆头的反转；以及……咳咳，那头莫名其妙的鸵鸟。它们都跟剧情主线没啥关系，可为啥会比片中那一二三四五处转折更让人容易记住呢？答案很明显，你出戏了亲。